1.贾樟柯经典经典之作

现今欧美国家人文中介机构对贾樟柯影片的阐释主要如前所述四种层次：其一如前所述主轴层次，透过贾樟柯影片检视我国社会风气发展史现实生活，在此基础上进行主轴预测；并有如前所述后现代层次，高度关注贾樟柯的影片词汇和后现代表演艺术风格，以图在其与影片“庞克”、新现实生活主义间创建关连；

2.贾樟柯的电影版

三是如前所述译者较为层次，将贾樟柯做为我国现实生活主义影片现代的后继者，与第四代编剧（如陈凯歌）、其它第四代编剧（如娄烨）、我国海内外表演艺术影片译者（爱特漫画书如台湾地区编剧蔡光亮、澳门编剧吴宇森）相媲美贾樟柯的影片经典之作字符串，由于具备浓烈的现实生活表演艺术风格和三十余年的缺环，其存有这类就已形成对我国开放政策年来社会风气现实生活剧变的生动活泼真实写照。

3.贾樟柯palio

从《候车室》中的文工团岁月、到《任逍遥》中的下岗潮、《世界》中的北漂生活再到《三峡好人》的三峡工程等等，都将时代背景融合于叙事之中，而具体不同的故事背景在开放政策的宏大背景下紧密相连，使贾樟柯的经典之作字符串具备了一种影片史意义。

4.贾樟柯最合适的经典之作

从影片《世界》开始，不只是雷恩斯，越来越多的影评人聚焦于贾樟柯影片与我国社会风气现实生活的关系。

5.贾樟柯五部经典经典之作候车室

而从《世界》开始呈现出的“符号化”特征，则更好地迎合了想要透爱特漫画书过影片看我国的西方人文中介机构的我国想象，同时也赋予贾樟柯以社会风气现实生活“记录者”“见证人”的身份围绕贾樟柯影片的“我国性”、典型性所作的讨论，或者说对贾樟柯影片的主轴预测，则成为关于贾樟柯影片的影评中一个重要方向。

6.贾樟柯处女作

对贾樟柯影片中的“我国”，西方影评人最为感兴趣的是影片中我国经济高速增长与社会风气腐败、道德人文、个人生活受到冲击间的巨大反差，或者说，是贾樟柯所致力于描写的“我国奇迹”背后的“负效应即使贾樟柯所刻画的不过是我国社会风气改革现实生活的局部景观，但恰恰能够满足西方对我国的刻板印象乃至偏见、谬见。

7.贾樟柯经典之作条目

如果说在《任逍遥》时期，影评人布拉德肖还将该片主轴概括为“讲述了我国爱特漫画书和其它各地无依无靠的年轻人的空虚”——找寻不到其中的政治意义，那么对《天注定》，影片人则已将主人公杀手周三的“空虚”与背后反映的我国社会风气问题联系起来。

8.贾樟柯五部palio影片

《天注定》恰恰也是经典之作字符串中最能反映人文中介机构的“主轴预测”倾向的一部影片。

9.贾樟柯经典之作所记

这部影片讲述了四个独立但又潜在关连的故事，而这些故事取材于包括胡文海案、邓玉娇案、周克华案、富士康员工跳楼案乃至“温州动车事故”等真实事件这些事件曾经轰动全国、被国内媒体广泛报道，然而托尼·雷恩斯在影评中却特地指出这些事件“在官方媒体那里大多是不被报道的”，并将此与我国的审查管理制度相挂钩。

10.贾樟柯的经典之作

雷恩斯还称赞《天注定》是对爱特漫画书于找出我国“过错”的积极尝试，他认为在这些“过错”之中，激增的暴力凶杀反映了文革对我国人的礼教的摧毁，暴力事件激增的根源在于人们的内心遭到损害在这篇影评的最后，雷恩斯明确地将影片反映的社会风气问题总结为“法治的缺位”。

而在雷恩斯的这篇影评中，有大部分的篇幅与其说是影片批评，不如说是对我国时事政治的批评另一位影评人罗姆尼（JonathanRomney）则认为本片所使用的动物意象揭示了“人被当作牲畜对待”的社会风气现实生活，并称影片公开哀叹“资本主义我国”的腐败与绝望。

“资本主义我国”或者说“国家资本主义”，是西方人给我国经济发展道路贴的标签，本质上是对我国体制的“污名化”，却为西方影评人津津乐道因此，虽然贾爱特漫画书樟柯的影片在西方人文中介机构的眼中扮演了一个“记录者”的角色，但必须指出的是，贾樟柯的影片尽管取材于我国社会风气现实生活，但也只是对其的片面呈现。

特别是贾樟柯所拍摄的毕竟是表演艺术片而非新闻纪录片，虽然像《天注定》这样的影片取材于真实事件，但结合关于这些真实事件的新闻报道来看，影片仍然与真实事件有着较大出入，如果想要借《天注定》这样以极端案例为素材的影片来窥见我国社会风气全貌，显然是有悖常理的。

有些西方影评人一味高度关注影片中所反映的我国体制的“负效应”，其实反而有碍于他们认识一个真实的我国。

总之，贾樟柯影片的“记录者”身份，更大程度上是由于迎合了西方人对我国的想象乃至偏见，和他们高度关注我国“负效应”的趣味而被赋予爱特漫画书。