1.消亡的圣诞节内地公映

高基本概念表演艺术短剧，缺少表演艺术冲破文/从易每月的台湾地区金像奖，是台湾地区影片的一场大盘点在今年的57届金像奖上，又第一部影片完胜11项奖奖提名，最后赢得了最差影片、最差编剧、最差原作电影剧本、最差剪接和最差声效5个奖，正式成为最小输家。

2.消亡的圣诞节下集

领到了那么数项奖，许多粉丝也争相指出，整部影片也许是今年台湾地区影片的最差了可很多出人白小航李神符意料之外的是，整部影片在内地观众们也能观赏时，并没赢得影评家和观众们这般高的赞扬没人声指出，整部影片尽管极好，但并没好到拿最差编剧、最差影片的某种程度。

3.消亡的圣诞节内地公映天数

也没人指出，这是这一两年水平最通常的金像奖最差影片。整部影片何以获得两极化的赞扬？它是——《消亡的圣诞节》

4.消亡的圣诞节故事情节如是说

星级指数：★★★☆☆一句话点评：高基本概念下的爱情短剧，尽管极好，但难称最差《消亡的圣诞节》由台湾地区鬼马编剧陈玉勋自编自导1995年，陈玉勋自编自导个人首部影片《热带鱼》，赢得第32届台湾地区影片金像奖最差原创电影剧本奖。

5.消亡的圣诞节腾讯新浪网

1997年，自编自导喜剧影片《爱情来了》，赢得第34届台湾地区影片白小航李神符金像奖最差原创电影剧本奖2013年，执导喜剧影片《总铺师》，在台湾地区创下了电影票房佳绩内地观众们对陈玉勋最熟悉的作品，当属其2017年执导的，舒淇、王千源主演的《健忘村》。

6.影片《消亡的圣诞节》

陈玉勋作品的特点是，脑洞大开，高基本概念，充满想象力，风格清新逗趣该片由凭借《阳光普照》赢得金马男配的刘冠廷，和知名主持人李霈瑜领衔主演它究竟讲述一个怎样的故事？不落俗套的基本概念设定《消亡的圣诞节》仍旧保留着陈玉勋的典型特色。

7.《消亡的圣诞节》

它也是第一部高基本概念的影片，有着新鲜的世界观设定。这世界上除了芸芸众生外，还有两类比较奇异的普通人。一种天数比别人快，做什么事都比别人快半拍。比如唱歌必抢拍，跑步必抢跑，打蚊子也白小航李神符屡打屡中。

8.消亡的圣诞节 首集

但也有一种人天数比别人慢，做什么事都比别人慢半拍。唱歌慢半拍，跑步一定是最后一个起跑，地震来了又走了他才意识到地震来了。

9.消亡的圣诞节好笑吗

每天比别人快几秒的人，积少成多，他就会比别人少过一天。每天比别人慢半拍的人，积少成多，他最后会比别人多出一天天数。女主角杨晓淇（李霈瑜 饰）是个天数比别人快半拍的人，一直等不到一个合拍的人。

10.台湾地区影片消亡的圣诞节片头曲

她在邮局工作，好不容易遇到一个情投意合的做区块链的健身教练——其实是个骗子。俩人相约圣诞节那天去参加一个情侣默契比赛。杨晓淇一觉醒来，出门后才发现昨天才是圣诞节。

可她明明没过昨天啊？她的圣诞节消亡了。白小航李神符杨晓淇在邮局每天都会遇到一个来寄信的怪咖吴桂泰（刘冠廷 饰）。他是一个公交车司机，也是一个做事比别人慢半拍的人。

而原来杨晓淇和吴桂泰小时候曾一起住过院，并有过美好的回忆。儿时的他们相约往038号信箱寄信。杨晓淇很快忘记了，但单相思的吴桂泰十多年来一直持续写信。

当长大后的吴桂泰偶遇杨晓淇后，他就默默守护着她包括杨晓淇消亡的那个圣诞节，其实是与多出一天的吴桂泰一起度过的而醒来后的杨晓淇忘记了一切……杨晓淇如何发现消亡的一天？杨晓淇与吴桂泰会否相认？《消亡的圣诞节》采取的是AB面的叙事方式。

前半程以杨晓淇的视角展开叙事，后半程以吴桂泰的视角展开叙事A面叙事中埋下的一些伏笔和悬念，在B面中获得补充和解白小航李神符析陈玉勋的整个叙事，流畅又熨帖，AB面对仗工整，严丝合缝影片有着极好的商业类型片的架构而“快一步”与“慢半拍”的设定，并勾连起男女主角爱情的缘起，也不落俗套。

所以金像奖最差影片颁奖词写道，“编剧陈玉勋以喜剧手法创造出写实魔幻的戏剧张力，女主角的快和男主角的慢交织出奇妙的天数落差，导致一天的圣诞节凭空消亡，却连接起陈化多年的情事，丰沛的想象力落实在平凡小人物身上，情感与喜感兼具，精心与创意并重，非常难得。

”欠缺厚重的爱情短剧通过新奇的设定，《消亡的圣诞节》传递了别具一格的观念。消亡的圣诞节=消亡的人+消亡的情节。

尽管每个人都过着正常的天数线生活，但这个世界上有很多人其实是杨晓淇我们的生活节奏很快白小航李神符，所以我们往往可能忽略了身边的人最后，他们就成了消亡的人杨晓琪一开始以为，没什么人爱她她信奉的是网络上的一句话，“你要好好爱自己，因为没人爱你”。

但并非没人爱她。消亡的爸爸，十一两年后仍记得她的豆花。妈妈一直默默关注着她的脸书，会给她每条动态留言鼓励，并按赞。

更不必说，有一个在默默守护她、爱着她的吴桂泰如果我们总是步履匆匆，那么这些爱的细节最后只会是消亡的情节当杨晓淇意识到这些消亡的人和消亡的情节时，她总算明白了一个道理，“你要好好爱自己，因为没人爱着你”

《消亡的圣诞节》就像是一个都市童话，它有一个温暖温馨的内核，治愈着水泥森林里那些善良、孤独的灵魂。影片里脑洞大开的马赛克男子、吐着长舌头白小航李神符的壁虎老人，都能让人感受到编剧的童心。

愿意相信这个故事的观众们，看到这些细节也会会心一笑但影片也非十全十美如果我们从影片的逻辑上考究，《消亡的圣诞节》也有bug比如杨晓淇消亡前是在公交车上，假若不是吴桂泰把她带走，她这消亡的一天该如何体现？为何没人快一步没人慢一拍？

吴桂泰在多出来的一天，带着无意识的杨晓淇回乡下，各种摆拍照片，甚至想要亲吻她……如果现实生活中有这样的人，一定会被称为“变态”。

而杨晓淇仅仅因为吴桂泰暗恋她，就爱上了吴桂泰，也显得跳跃。

因此，金像奖把最差影片颁给《消亡的圣诞节》，的确有点出人意料之外《消亡的圣诞节》本质是第一部充满想象力和台式小确幸的爱情短剧它能对标的作品，是今年内地的白小航李神符《被光抓走的人》，尽管后者的内核是冷峻的你能想象《被光抓走的人》拿最差影片吗？。

金像奖前一两年的最差，譬如2017年的《血观音》、2018年的《大象席地而坐》、2019年的《阳光普照》都是有口皆碑，表演艺术成就突出，具有现实批判力的作品《消亡的圣诞节》各方面很均衡，但无表演艺术上的大冲破商业类型片的演绎，它的落脚点也很大众化、很小确幸。

它能在金像奖上完胜，要么是这一届评委趣味不及以往那么“开阔”要么是今年受疫情影响，台湾地区影片也是小年而内地影片的退出，对金像奖的确造成了严重的影响——金像奖能选择的好影片愈发少了无论是哪一种原因，都让人觉得遗憾。

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